‘Oppenheimer’ karya Christopher Nolan untuk membawa sinema ke ketinggian baru

Diketahui secara luas bahwa “Oppenheimer” karya Christopher Nolan secara khusus dimaksudkan untuk ditonton dalam skala besar di layar bioskop. Namun, penting untuk diperhatikan bahwa tidak semua layar bioskop menghadirkan pengalaman imersif yang diinginkan secara setara.

Itulah sebagian alasan mengapa Universal Pictures membuat tiket “Oppenheimer” tersedia lebih awal untuk lebih dari seribu layar “premium large format” (PLF), dengan opsi termasuk IMAX 70 mm, 70 mm, IMAX digital, 35 mm, Dolby Cinema, dan lainnya .

Mengetahui bahwa bahkan kata-kata itu bisa membuat kewalahan dan teknis, Nolan melangkah lebih jauh: Dalam wawancara eksklusif dengan The Associated Press (AP), dia menawarkan panduan untuk format favoritnya, menjelaskan mengapa itu penting dan bahkan di mana dia suka duduk. bahwa penonton tidak merasa membutuhkan gelar sekolah film (atau gelar dalam fisika teoretis) sebelum menetap di teater.

“Anda jarang mendapatkan kesempatan untuk benar-benar berbicara dengan penonton bioskop secara langsung tentang mengapa Anda menyukai format tertentu dan mengapa jika mereka dapat menemukan layar IMAX untuk menonton filmnya, itu bagus,” kata Nolan. “Kami berusaha keras untuk merekam film sedemikian rupa sehingga kami dapat menayangkannya di layar format besar ini. Ini adalah cara yang bagus untuk memberi orang pengalaman yang tidak mungkin mereka dapatkan di rumah.”

Dalam sebuah film tentang J. Robert Oppenheimer, fisikawan teoretis yang mengawasi pengembangan bom atom pertama selama Perang Dunia II, ini akan sangat penting dalam melihat Tes Trinity, peledakan senjata nuklir pertama. Nolan dan tim efeknya menciptakan kembali ledakan itu dengan segala kecemerlangannya yang menyilaukan.

“Kami tahu bahwa ini harus menjadi penghenti,” kata Nolan. “Sekarang kami dapat melakukan hal-hal dengan gambar yang sebelumnya kami benar-benar hanya dapat melakukan dengan suara dalam hal dampak yang terlalu besar bagi penonton—rasa respons yang hampir secara fisik terhadap film tersebut.”

“Oppenheimer,” dibintangi Cillian Murphy, tayang di bioskop pada 21 Juli.

Gambar besar

“Oppenheimer” diambil menggunakan beberapa kamera film beresolusi tertinggi yang ada. Seperti “Dunkirk” dan “Tenet”, “Oppenheimer” difilmkan seluruhnya dengan stok film format besar, artinya kombinasi IMAX 65 mm dan Panavision 65 mm (pikirkan David Lean/”Lawrence of Arabia”), yang kemudian diproyeksikan dalam 70 mm .

“Ketajaman dan kejernihan serta kedalaman gambar tidak tertandingi,” kata Nolan. “Bagi saya, headline-nya adalah dengan memotret pada film IMAX 70 mm, Anda benar-benar membiarkan layar menghilang. Anda merasakan 3D tanpa kacamata. Anda memiliki layar yang sangat besar dan Anda memenuhi penglihatan periferal penonton. Anda membenamkan mereka dalam dunia film.”

Nolan telah memotret dengan kamera IMAX sejak “The Dark Knight”. Penonton biasanya terperangah saat melihat bidikan pertamanya diproyeksikan dalam IMAX 70 mm. Meskipun ini “hanya bidikan helikopter” dari beberapa bangunan di Chicago, ini membantu menjelaskan kekuatan format yang tak terlukiskan.

Pada tingkat teknis, resolusi film IMAX hampir 10 kali lipat dari proyektor 35 mm dan setiap bingkai memiliki resolusi sekitar 18.000 piksel dibandingkan layar HD rumahan dengan 1.920 piksel.

Dibidik pada 65 mm, diproyeksikan dalam 75 mm

Perbedaan 5 mm kembali ke saat ruang ekstra pada film harus disediakan untuk soundtrack. Dengan suara digital, itu tidak perlu dan itu “murni peningkatan visual,” jelas Nolan.

“Kami harus merencanakan dengan sangat hati-hati karena dengan syuting film IMAX, Anda menangkap banyak informasi,” ujarnya. “Film Anda akan diterjemahkan dengan sangat baik ke semua format karena Anda mendapatkan jumlah informasi visual tertinggi. Tetapi ada berbagai bentuk pada layar – yang kami sebut rasio aspek. Jadi yang harus Anda rencanakan adalah bagaimana Anda kemudian membingkai citra Anda sehingga dapat disajikan di teater yang berbeda dengan kesuksesan yang sama.

Dimulai dengan “The Dark Knight”, mereka mengembangkan sistem yang disebut “center punching the action” sehingga tidak ada yang hilang.

Sinematografer Hoyte van Hoytema selalu menyadari “garis bingkai untuk berbagai teater” saat melihat melalui kamera.

Dalam presentasi paling efektif, IMAX 1.43:1 (layar persegi besar), layar pada dasarnya menghilang dari penonton. Bagian atas dan bawah dipotong untuk format lain, seperti 35 mm.

Namun, kata Nolan, “Dari sudut pandang kreatif, yang kami temukan selama bertahun-tahun adalah tidak ada kompromi dalam komposisi.”

Hitam, urutan putih?

Beberapa “Oppenheimer” disajikan dalam warna hitam putih karena alasan cerita tertentu.

“Saya tahu bahwa saya memiliki dua garis waktu yang kami tayangkan dalam film tersebut,” kata Nolan. “Yang satu berwarna, dan itu pengalaman subjektif Oppenheimer. Itu sebagian besar filmnya. Kemudian yang lainnya adalah garis waktu hitam-putih. Ini adalah pandangan yang lebih objektif tentang ceritanya dari sudut pandang karakter yang berbeda.

Keinginan Nolan agar bagian hitam putih memiliki kualitas gambar yang sama dengan bagian film lainnya menyebabkan pengembangan stok film IMAX hitam putih pertama, yang dibuat oleh Kodak dan dikembangkan oleh Fotokem.

“Kami mengambil banyak tes rambut dan riasan kami menggunakan warna hitam dan putih. Dan kemudian kami akan pergi ke proyektor film IMAX di CityWalk dan memproyeksikannya di sana, ”katanya. “Saya belum pernah melihat yang seperti ini. Untuk melihat gambar film hitam-putih yang begitu besar? Itu hanya hal yang luar biasa.

Format teater favorit Nolan

Bagi Nolan, “pengalaman terbaik” untuk menonton “Oppenheimer” di bioskop adalah tayangan film IMAX 70 mm. Ini juga termasuk yang paling langka, saat ini ditetapkan untuk 25 lokasi di Amerika Utara, termasuk AMC Universal CityWalk di Los Angeles, AMC Lincoln Square di New York, Cinemark Dallas, Regal King of Prussia dekat Philadelphia, dan AutoNation IMAX di Benteng Lauderdale.

Cetakan mencakup lebih dari 11 mil stok film, beratnya sekitar 600 pound, dan dijalankan melalui proyektor film secara horizontal.

Juga akan ada lebih dari 100 cetakan 70 mm (“presentasi yang luar biasa,” kata Nolan) dikirim ke bioskop di seluruh dunia, dengan lebih dari 77 (dan lebih banyak lagi yang akan datang) dijual di Amerika Utara di jaringan besar dan banyak lokasi independen seperti Music Box di Chicago dan AFI Silver di Washington DC

“Kedua formatnya agak berbeda, dan saya suka keduanya,” katanya.

Urutan yang diproyeksikan dalam IMAX 70 mm benar-benar “hidup” di layar tersebut, dan sebaliknya untuk urutan 70 mm pada proyektor khusus tersebut. Di bioskop IMAX, misalnya, objek yang diambil dengan kamera film IMAX akan melebar secara vertikal hingga memenuhi seluruh layar.

Imax digital, opsi laser

Sebagian besar penonton bioskop di Amerika Utara akan lebih mudah mengakses presentasi digital. Ini termasuk IMAX digital, yang kadang-kadang dapat berarti gambar yang diproyeksikan laser dan kadang-kadang melibatkan layar berformat retro, dan apa yang disebut “Exhibitor PLF,” yang berarti layar format besar dan sistem proyeksi yang dikembangkan oleh rantai teater individu (seperti Regal RPX, Cinemark XD dan Cineplex UltraAVX). Jika ragu, cari “X” pada namanya.

Tapi jangan kecewa: Ini masih terlihat bagus, menurut Nolan, yang timnya telah bekerja selama enam bulan untuk mendigitalkan film asli ke format lain untuk memastikan pengalaman terbaik di setiap layar.

“Ini adalah hal yang menarik tentang pengambilan gambar film IMAX: Saat Anda memindainya untuk format digital, Anda bekerja dengan gambar terbaik mutlak yang dapat Anda peroleh, dan itu diterjemahkan dengan luar biasa ke format proyektor baru seperti proyektor laser, ” dia berkata.

Nolan mengatakan “dampak IMAX” selama 20 hingga 30 tahun terakhir telah menghasilkan lebih banyak bioskop yang lebih memperhatikan presentasi, dari proyeksi hingga suara, yang “bagus untuk pembuat film”.

Di mana kursi terbaik?

Itu tergantung pada preferensi pribadi, tapi di sinilah Nolan suka duduk.

“Ketika saya berada di teater yang rasio Cinemascope, saya suka berada tepat di depan, di tengah baris ketiga,” ujarnya. “Ketika saya berada di stadion, IMAX 1.43:1, maka saya sebenarnya suka berada sedikit di belakang garis tengah, tepat di tengah. Jadi, sedikit lebih jauh ke belakang.